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昨晩、遅れ馳せ乍ら「バーン！！」二月号でフィルシー "アニマル" テイラーが亡くなっていた事を知った。そして、その確認をしているうちに、リーダー＝レミー･キルミスターも亡くなっていた事を知った。フィルシーの死から五十日と経たぬ十二月二十八日。その二日前に、とても侵襲性の強い癌だと診断され、僅か二日で亡くなったという。
何てこった。
全く知らなかった。
突然過ぎて（僕の無精がいけないのだけれど）、そして彼等の音楽がおかし過ぎて、しみじみする気さえ起こらない。
レミーは近年、その体調を心配されていた。不謹慎ではあるが、伝え聞く彼のライフスタイルを思えば「よくぞ七十歳迄」と言えるかも知れない。
･･･等と冷静を装っているが、まだ驚きの方が勝っている。
『エイス･オヴ･スペイズ』を聴いている。この三人のうちの二人が相次いで死んじゃったなんて。
今、僕はラジオ番組「人見欣幸の音楽三昧」で、1979年名盤撰を行っている。彼等の『ボマー』も半年前に棚から出してある。「飛び道具」としていつかけようかとタイミングをはかっていた。
訃報が飛び込んで来る前にかけたかった。
『エイス･オヴ･スペイズ』に「リヴ･トゥ･ウィン」という曲がある。二人は勝利して果てたと信じたい。
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ハード･ロック
ヘヴィ･メタル
スピード･メタル
スラッシュ
パブ･ロック
パンク
ニュー･ウェイヴ
バッド･ボーイズ･ロック
グランジ
ヘヴィ･ロック
モダン･ロック
サイケデリック･ロック
アート･ロック
ロックンロール
呼び名はどうでも良い。モーターヘッドはそのいずれにも該当し、後進ロック･ムーヴメントのルーツであり、且つそのいずれの枠からもはみ出している。あらゆるロック･ファンの求める原初的な部分といえる「衝動的な何か」に訴えるものを持っている。
「モーターヘッドが一番好き」「モーターヘッドはみんな持ってる」という人は多くはないと思うが、モーターヘッドをまだ知らないロック･ファンを除き、彼等を嫌いなロック･ファンに会った事は無い。モーターヘッドが嫌いなのにロック･ファンを名乗る人というのは「ロック『も』聞いてますよ、一応ね」という輩であって、本当にロックが好きなのではないのだろう。少なくとも僕とはロックに求めるもの（聴き方、思想）が違う。
もっと乱暴に言うと（彼等への追悼文なのだから乱暴にもなる）、「ロックを、全っ然、わかってない奴」だとさえ思う。
彼等には『ロックンロール』というタイトルのアルバムがあるし、ライヴはレミーの「俺達ゃモーターヘッド、ロックンロールをプレイするぜ」というMCで始まる。
僕はLP時代のオリジナル･アルバムは全て持っている。それらが二枚組豪華盤になってCD再発されたものも大体買っている。CDになってからの諸作もあらかた持っている。枚数が多いので全てを買える経済的余裕が無く、まぁ少しずつ。いつかは全て揃えたいと思っている中のひと組だ。
「大好き」と書かせてくれ。
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僕は中学生の時に彼等を知った。1979年か80年、英国でNWOBHM（New Wave of British Heavy Metal）というムーヴメントが起こっているのを知った頃。最初は文字と写真。ラジオではあまりかからなかったし、レコードを持っている友人は居なかった。
アイアン･メイデン、サクソン、デフ･レパード、タイガーズ･オヴ･パン･タン、ガールといった新人が話題となっていた。
いわゆるパープル･ファミリーはレインボウ、ワイトスネイク、イアン･ギラン･バンドとしてそれぞれ活動。レインボウにグレアム･ボネイが加入、ワイトスネイクは「フール･フォー･ユア･ラヴィング」。
マイクル･シェンカーはMSGとして「クライ･フォー･ザ･ネイションズ」で再出発、AC/DCはボン･スコット急逝直後でブライアン･ジョンスンを迎えた『バック･イン･ブラック』、ジューダズ･プリーストは『ブリティッシュ･スティール』、･･･。
そんな頃。
モーターヘッドはその中のひとバンドとして雑誌等に登場していたが、ヴィジュアル面で異彩を放っているのは、音をまだ知らない中学生にもわかった。
僕はサクソンを特に好きになり、日本盤初発売であったセカンド『暴走ドライ
ヴィン（Wheels of Steel）』を買った。解説は伊藤政則。その中に、メンバーの発言として「AC/CDやモーターヘッドはハード･ワークをこなしてきていて尊敬している」という旨の記述があった（細部ママ）。
音を聞く以前の彼等の印象はその程度。
そこに『エイス･オヴ･スペイズ』『極悪ライヴ』が来た。押し寄せてきたという感じだった。
やられた。
そしてそのまま現在に至る。
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色んなものを見聞すると確かに詳しくなるけれど、その先にある「更に深い場所」も見えてくるので、逆に「詳しい」なんてサラサラ言えなくなる。更に大きな世界を知り、上には上が居るという諸先輩がたの存在を知り、寧ろ謙虚になる。
モーターヘッド、知れば知る程、彼等のその「大きさ」に驚かされた。
ヘヴィ･メタル･バンドとして知る方が多いのだろうが、パンクでもあり、年長者レミーはサイケデリック･バンド＝ホウクウィンドに居たし、七十年代の交友はスティッフ近辺のパブ・ロック／ニュー･ウェイヴとの方が深かった。ノーランズとも仲良しだし（多分にスケベオヤジ視点を含むにせよ）、轟音ロックとしてはザ･フーの系譜だし、後輩ミュージシャンからの敬意は並外れていた。メタリカやそれ以降のアメリカ生まれのシリアスなロックはモーターヘッドの存在無しには考えられないだろう。
因みに僕はデイヴ･エドモンズらパブ･ロックと同じノリで彼等を愛でている。真実一路、R&R一筋、エイト･ビート最高、という姿勢が好きだ。
ライヴは一度だけ、しかもフル･セットではないが観ている。「サマー･ソニック」で。
素晴らしかった。
少し遠い所から観ていたのだが、始まるなり観客がどんどん集まりだし、その観客がどんどん引きずり込まれているのが見えるようだった。
終盤、「エイス･オヴ･スペイズ」か「オーヴァーキル」は始まるなり、若いカップルが、男が女性をずるずると引きずる形で、磁石に近付いて行く鉄の如く直進していった。轟音に混ざってその女性の「うぎぇえええええっ」という悲鳴が聞こえ、それがドップラー効果と共に遠ざかって行った（彼女も前を向いていたので）。
衝撃的な光景だったが、そうなるよな、と変な納得もした。
世界中で、四十年、そんな奴等を量産していたバンド。レミー無しでのモーターヘッドなんて考えられない、その暴走は終わったのだろう。
残念だ。
でも、今は感謝しかない。僕をこんなにしてくれちゃってどうも有難う、と。
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トリオ（四人組の時代もあったが）で、ベイスとドラムが亡くなり、ギターが生き残った。
これを「シークと同じだ」と繋げて考えるのは僕とナイル･ロジャーズぐらいだろう。
人見 "Hit Me!" 欣幸, '16. (音楽紹介業)
